Если говорить о произведениях, где авторы сознательно отказываются от имен персонажей в пользу прозвищ, кличек или функциональных обозначений, то таких примеров в мировой литературе довольно много, и прием этот имеет глубокие корни.

В средневековой литературе это было нормой. В "Песни о Нибелунгах" персонажи часто фигурируют под эпитетами. В русском фольклоре богатыри нередко именуются по отчеству или прозвищу (Попович, Муромец).

Из более современного:

• Хосе Сарамаго, "Слепота". Там вообще НИ ОДНОГО имени во всем романе. Жена Врача, Девушка в темных очках, Старик с черной повязкой на глазу. Это принципиальный авторский прием, показывающий обезличивание в условиях катастрофы.

• Кормак Маккарти, "Дорога". Отец и Сын. Без имен на протяжении всего текста.

• Евгений Замятин, "Мы". Формально там номера (Д-503, О-90), но по сути это те же прозвища-идентификаторы.

• Уже упомянутый Глен Кук с "Черной компанией".

• Анджей Сапковский, "Ведьмак". Не все, но многие второстепенные персонажи известны только по прозвищам.

"Дорога" Маккарти. Там просто Отец и Мальчик. Весь роман.

а еще "старик и море" хемингуэя, там старик просто старик, ну и мальчик тоже вроде без имени... хотя нет, мальчика вроде манолин звали, а старика сантьяго, хм, ладно может не подходит))

Никто не вспомнил "Град обреченный" Стругацких? Там не совсем прозвища, но имена героев намеренно многонациональные и символичные, что создает эффект отстранения.

А из совсем классики, "Шинель" Гоголя. Акакий Акакиевич Башмачкин. Формально имя есть, но оно настолько гротескное что работает как прозвище. Сам Гоголь обыгрывает это в тексте.

Кстати, если интересен этот прием в кино, посмотрите "Бойцовский клуб". Рассказчик весь фильм без имени.

Сарамаго, "Слепота". Лучшее что я читала за последние годы вообще. Там прям принципиально нет имен, и это дает такой мощный эффект обезличивания, когда читаешь.