Братья Дарденн из Бельгии - это прямые наследники неореализма. "Розетта", "Сын", "Два дня, одна ночь" - чистая эстетика документального наблюдения за обычными людьми в кризисных ситуациях. Никакой музыки, минимум монтажных склеек, камера следует за персонажем.

Из современных еще Кен Лоуч (Великобритания) - его "Я, Дэниел Блэйк" и "Извини, мы скучали по тебе" сняты ровно в той же логике что и классический неореализм. Социальная драма, непрофессиональные актеры, съемки в реальных локациях.

В России можно вспомнить ранние работы Звягинцева ("Возвращение") или Германа-младшего. Правда у нас это скорее исключение.

Да запросто может. Возьми любую мамкину камеру, выйди на улицу, сними документалку про бомжей или гастарбайтеров - вот тебе и неореализм 2026 года.

Другое дело что такое кино никто смотреть не будет, потому что зрителю нужны спецэффекты и звезды. Неореализм умер вместе с послевоенным поколением.

Проблема в том что неореализм был порожден конкретными историческими условиями. Разрушенная страна, отсутствие денег на кинопроизводство, необходимость снимать на улицах потому что студий просто нет.

Сейчас любой "неореалистский" фильм это стилизация. Режиссер сознательно выбирает эту эстетику из сотни других возможных. В 1948 году у Де Сики не было выбора - он снимал то что мог снять.

Получается парадокс: технически можно сделать фильм похожий на неореализм, но это будет искусственная реконструкция, а не живое высказывание.

Вопрос не в том может ли, а в том нужно ли. Неореализм решал задачи своего времени - показать правду о войне и нищете. Сейчас эти задачи неактуальны для массового кино.

Кроме того, современный зритель избалован высоким качеством картинки и звука. Зернистое изображение и шумы на пленке воспринимаются как техническая небрежность, а не как художественный прием.

В Иране целая школа такого кино. Аббас Киаростами, Джафар Панахи - они снимают ровно в неореалистской традиции, только про современный Тегеран вместо послевоенного Рима.

Причем у них это не стилизация, а реальная необходимость - цензура, отсутствие бюджетов, запреты на профессиональных актеров. То есть те же самые условия что породили итальянский неореализм.

Еще вспомнил румынскую новую волну. "4 месяца, 3 недели и 2 дня" Кристиана Мунджиу - это чистейший неореализм по методу. Длинные планы, натурные съемки, актеры играют максимально сдержанно.

Там вообще интересная ситуация: после падения Чаушеску румынское кино оказалось в тех же условиях что итальянское после войны. Нет денег, нет инфраструктуры, но есть потребность высказаться о травматичном прошлом.

смотря что считать неореализмом то... если по формальным признакам (черно белое кино, непрофы, натура) - можно хоть завтра снять, если по духу - вряд ли, время другое

Неореализм это вообще маркетинговый термин который придумали критики постфактум. Сами режиссеры себя неореалистами не называли и друг на друга не ориентировались особо.

Так что любой фильм можно объявить неореалистским если хочется, границы размыты.