Не могу выбрать сам, хочу услышать мнения.
Под "лучшим" понимаю не просто красивую музыку, а такую, без которой фильм был бы другим. Когда музыка и картинка работают вместе и создают что то третье.
Интересуют любые жанры и эпохи.
2001: Одиссея в космосе. Кубрик отказался от оригинального саундтрека Норта и взял классику - Штраус, Хачатурян, Лигети. Это переизобрело то, как музыка работает в кино. После этого фильма невозможно слышать "Так говорил Заратустра" без картинки рассвета и обезьяны с костью.
Морриконе - "Хороший, плохой, злой". Финальная дуэль без его музыки это просто три мужика смотрят друг на друга. С его музыкой это ритуал, мифология, религия почти. Больше никому не удавалось сделать напряжение из одних звуков так.
Все называют классику, а я скажу "Реквием по мечте" Клинта Мэнселла. Тема Lux Aeterna стала настолько мощной что ее тут же растащили на трейлеры всего подряд и в итоге обесценили. Но в самом фильме она работает как физическая боль.
Про трейлеры - в точку. "Господь Всемогущий" в ролике к "Двум башням" убил эту тему для меня на годы
"Интерстеллар", Ханс Циммер. Там орган, и это гениально - орган это одновременно про церковь, про вселенский масштаб и про что то очень человеческое и теплое. Идеальный выбор для фильма про любовь как силу, которая преодолевает физические законы.
Понимаю что спорно, но "Бегущий по лезвию" Вангелиса. Синтезаторная электроника 1982 года звучит так, будто записана вчера. Она одновременно холодная и меланхоличная, как и сам фильм про одиночество в мире где граница между человеком и машиной размыта.
Шерлок Холмс от Гая Ричи. Да-да. Атмосфера викторианского Лондона, этот безумный цыганский фиддл - это же просто праздник. Не претендую на высокое искусство, но саундтрек Zimmer сделал из среднего боевичка что то запоминающееся. Слушаю отдельно от фильма до сих пор.
Тарковский - "Зеркало". Он там вообще не использует специально написанную музыку почти. Перселл, Бах, народные песни. И это работает сильнее любого оригинального саундтрека - потому что музыка уже несет в себе чужую память, чужое время, и это добавляет фильму про память и время еще один слой.
"Драйв" 2011 года. Там вообще звучит синтипоп 80-х - Kavinsky, College - что для триллера про гонщика кажется странным выбором. Но это создает эффект отстраненности, какой то мечтательной медлительности, которая и делает сцены насилия такими шокирующими на контрасте.
