Сигизмунд Кржижановский. Писал в 20-30е годы, при жизни почти не публиковался. Его рассказы и повести по уровню стоят рядом с Борхесом, но Борхеса знает весь мир, а Кржижановского даже филологи не все читали.

Проза интеллектуальная, с парадоксами и фантастическими допущениями. "Клуб убийц букв", "Возвращение Мюнхгаузена" - вещи абсолютно уникальные. Его начали издавать только в 80х посмертно.

Из зарубежных назову Роберто Боланьо. Чилиец, умер в 2003 в 50 лет. В англоязычном мире его обожают, а у нас перевели "2666" и "Диких детективов", и на этом все затихло. Человек писал как одержимый, оставил горы текстов. Половина до сих пор не переведена на русский.

Еще Ласло Краснахоркаи. Венгр, нобелевку ему пророчат каждый год. "Сатанинское танго" экранизировал Бела Тарр, фильм культовый, а книгу мало кто осилил. Предложения по полстраницы, ритм гипнотический. Не для всех, но если зайдет, то навсегда.

Из русских кроме Кржижановского (выше уже написали) добавлю Леонида Добычина. Минималист из 30х. Писал короткими рублеными фразами, как будто предвосхитил Карвера за полвека. Затравили на собрании писателей, после чего он пропал без вести.

Андрей Платонов. Формально его знают, "Котлован" проходят в школе. Но знают поверхностно, как автора одного произведения. А там "Чевенгур", "Счастливая Москва", рассказы военных лет. Язык настолько странный и мощный, что переводчики на другие языки просто сдаются.

Еще Шаламов. Его всегда ставят "вторым после Солженицына" по лагерной теме. Это дичайшая несправедливость. Шаламов как прозаик на голову выше, он не объясняет и не морализирует, он показывает. "Колымские рассказы" по силе воздействия перекрывают все что я читал о XX веке.

Все забыли про Саше Соколова. "Школа для дураков" это один из лучших русских романов второй половины века. Набоков его хвалил, что уже говорит о многом. Но попробуйте спросить у людей на улице, никто не знает.

А из совсем экзотики - Бруно Шульц. Польский писатель, погиб в 1942. Два сборника рассказов, оба гениальные. "Коричные лавки" и "Санаторий под Клепсидрой". Проза на стыке сна и реальности, ближайший аналог - Кафка, но теплее и безумнее.

вопрос некорректный потому что "недооцененность" понятие субъективное. недооцененный кем? критиками? читателями? букеровским жюри? в академической среде совсем другой канон чем в массовом чтении

если брать тех кого критики ценят а читатели игнорят то это одни имена. а если тех кого ни критики ни читатели не знают то других имен вы все равно не получите потому что откуда нам их знать если они недооценены)))

Флэнн О'Брайен, Ирландия. "Третий полицейский" и "О водоплавающих" - чистейший абсурдизм. Его знают в Ирландии и Британии, а у нас вообще ноль.

Анна Каван - "Лед". Фантастика, написанная героинисткой. Звучит как шутка, но роман пробирает.

Джон Фанте. Буковски называл его своим богом. "Спроси у пыли" - роман о бедном итальянском иммигранте в Лос-Анджелесе 30х. Грязный, честный, смешной.

Почему никто не упомянул Гайто Газданова? Эмигрант первой волны, таксист в Париже. "Вечер у Клэр", "Ночные дороги", "Призрак Александра Вольфа". Проза кинематографичная, ночная, с запахом бензина и дешевых сигарет. По нему до сих пор ни одного нормального фильма не сняли, хотя материал идеальный для экранизации.

Он сейчас переживает легкий ренессанс, переиздают в "Азбуке", но все равно 9 из 10 людей его не читали.

Томас Бернхард, Австрия. Ненавидел Австрию, Австрия ненавидела его. Писал длиннющие монологи без абзацев, полные злобы, сарказма и преувеличений. "Старые мастера", "Корректура", "Вудорезы".

Читать его утомительно, но если поймаешь ритм, невозможно оторваться. В русском переводе есть не все, часть только на немецком.

подписываюсь на тред, тоже ищу что почитать нового из старого)) сохраню себе все имена отсюда