Это не новый тип, это возвращение к норме 70х.

"Крестный отец", "Китайский квартал", ранний Спилберг - это все был авторский мейнстрим. Режиссер с видением + студийные деньги + коммерческий успех. Нормальная ситуация до эпохи франшиз.

Потом случились "Челюсти" и "Звездные войны", студии поняли что можно делать тупые фильмы и зарабатывать еще больше. Началась эра высокобюджетного мусора.

Вильнев, Нолан, может еще Виллаликос (поздний Виллнев) - это просто возврат к модели где режиссер важнее IP. Не революция, а реставрация.

"Дюна" прокатила потому что это адаптация культового первоисточника. Студия знала что фанбаза купит билеты при любом раскладе. Вильневу дали свободу под гарантию аудитории.

Это не новый тип кино. Это исключение для проектов с готовой аудиторией. Оригинальный сценарий с таким подходом никто не профинансирует.

Смотри что случилось с "Бегущим по лезвию 2049" того же Вильнева - провал в прокате при отличных отзывах. Студии после такого два раза подумают прежде чем давать деньги на "авторский блокбастер".

Примеры "смеси":

• Нолан ("Интерстеллар", "Оппенгеймер") - авторский почерк + студийные деньги
• Питер Джексон с "Властелином колец" - там тоже много авторского несмотря на масштаб
• Альфонсо Куарон "Гравитация"
• Джордж Миллер "Безумный Макс: Дорога ярости"
• Ридли Скотт в лучшие годы ("Гладиатор", "Марсианин")

Тенденция есть, но она не новая. Просто сейчас таких режиссеров мало кто выжил в системе студий.

Нет никакого "нового типа". Есть маркетинг.

Вильнев снимает красивые но пустые картинки. "Дюна" - это два с половиной часа пустынь и шепота. Сюжет еле ползет, персонажи картонные, Шаламе играет одно выражение лица.

Назвать это "авторским кино" может только человек который не смотрел реальное авторское кино. Это стандартный голливуд, просто с претензией. Нолан делает то же самое.

Мне кажется тут дело в том что стриминги изменили экономику. Теперь в кинотеатры люди ходят только на "событие". А событие это либо Марвел (коллективный опыт фандома) либо что то визуально уникальное что надо смотреть на большом экране.

"Дюна" попала во вторую категорию. Это не арт-хаус, это аттракцион. Просто аттракцион со вкусом, не как очередной Форсаж.

Думаю таких фильмов будет больше потому что это единственное что может конкурировать с домашним просмотром.

Работаю в индустрии (не в Голливуде конечно). Скажу так: Вильнев - исключение которое подтверждает правило.

Он получил карт-бланш после "Прибытия" и "Бегущего". Студия понимала что его имя продает билеты определенной аудитории. Это как Тарантино или Нолан - бренд.

Для молодого режиссера такой путь закрыт. Тебе либо дадут 5 млн на инди проект, либо 150 млн на франшизу с жестким контролем. Среднего не дано.

То что Вильнев существует не означает что это "новый тип кино". Это старая модель "доверенного режиссера" для тех кто доказал коммерческую состоятельность.

Вильнев классный но "Дюна" переоценена. Книга глубже фильма раз в сто.

Если хочешь реально авторский НФ блокбастер смотри "Аннигиляцию" Гарленда. Вот там реально смесь арта и жанра. Или "Из машины" того же Гарленда. Или первый "Бегущий по лезвию" который все еще остается вершиной жанра.

да ладно вам, нормальный фильм, красиво снято, музыка огонь. че вы все так усложняете