"Спасти рядового Райана". Высадка в Нормандии. 25 минут чистого ужаса. Спилберг снял это ручной камерой, с десатурированной пленкой, без музыки. Ты не смотришь кино, ты лежишь мордой в песок на Омаха-Бич.

После премьеры ветераны Второй мировой выходили из залов в слезах и говорили что это самое близкое к реальности, что они видели на экране. Министерство обороны США организовало горячую линию для ветеранов с ПТСР после выхода фильма.

Все остальные открывающие сцены в кино можно разделить на "до Райана" и "после Райана".

Baby Driver, однозначно. Первые 6 минут это одна непрерывная погоня под Bellbottoms, снятая так, что каждый визг шин и переключение передач попадает в бит музыки. Эдгар Райт синхронизировал ВСЕ действие на экране с треком. Монтаж, движение камеры, даже дворники.

А после погони главный герой идет за кофе и вся типографика на улице (вывески, граффити) складывается в текст песни, которая играет у него в наушниках. Это уже не кино, это музыкальный клип стоимостью 34 миллиона долларов.

Бесконечность Нолана можно обсуждать, но вот что реально недооценено:

"Социальная сеть" Финчера. Первая сцена, два человека сидят в баре и разговаривают. Никакого экшена, никаких спецэффектов. Просто диалог. И за 5 минут ты полностью понимаешь кто такой Цукерберг в этой версии: блестящий, невыносимый, социально глухой человек, которого только что бросила девушка. Весь фильм вырастает из этого разговора.

Соркин писал этот диалог три месяца.

Все забыли про "Касабланку"? Там вступительная часть задает тон всему нуару на десятилетия вперед. Но ладно, понимаю, тут аудитория помоложе.

Тогда "Апокалипсис сегодня". The Doors, горящие джунгли, вентилятор на потолке сливается с вертолетными лопастями. Коппола снимал это будучи на грани нервного срыва, и это чувствуется в каждом кадре. Мартин Шин реально был пьян в той сцене, кровь на зеркале настоящая, он порезал руку и Коппола не остановил камеру.

"Вверх" от Pixar. Первые 10 минут без единого слова рассказывают целую жизнь двух людей. Знакомство, свадьба, мечты, потеря ребенка, старость, смерть жены. Все это через монтаж и музыку Джакинно.

Я видел как взрослые мужики ревут в кинотеатре на детском мультике. Это не вступительная сцена, это отдельный короткометражный шедевр, вмонтированный в начало фильма.

ну камон, "Криминальное чтиво" же

тим рот и аманда пламмер в кафе, обсуждают ограбление, а потом BANG и титры с Dick Dale

весь тарантино в одной сцене

"Матрица". Тринити против полицейских на крыше. 1999 год, никто еще не видел bullet time. Люди в кинотеатрах буквально приоткрывали рты. Сцена задала визуальный язык для всего экшн-кино следующего десятилетия.

А если брать не голливуд, то "Город Бога" (Cidade de Deus). Погоня за курицей, которая переходит в флешбек на 20 лет назад. Гениальный монтажный переход.

Удивлен что никто не написал "Бойцовский клуб". Камера летит по нейронам мозга, выходит из поры на лице Нортона, а у него во рту пистолет. Голос за кадром спокойно объясняет ситуацию. Финчер вообще мастер опенингов, но этот особенный потому что ты не понимаешь вообще ничего из происходящего, и при этом не можешь оторваться.

Мне нравится начало "Драйва" с Гослингом. Там вообще ничего не происходит по меркам экшена. Мужик сидит в машине, ждет, слушает полицейскую рацию. Потом спокойно уезжает от полиции, не превышая скорости. Никаких погонь, никаких взрывов. Чистое напряжение из тишины и ожидания.

А потом титры под Nightcall от Kavinsky и ты уже влюблен в этот фильм.

а мне зашло начало стражей галактики где крис пратт танцует под come and get your love посреди мертвой планеты, ну типа все серьезно а он приколист)) сразу понятно что фильм не будет занудным